桑火尧的绢本晕线:虚透的暗线与叠印的绢块

倪云林课题系列-No.ll Series of Ni Yunlin Subject -No.11 171.2x94cmx2 绢本水墨设色 Ink and Color on Silk 2013

  墨线不仅仅是水墨之线,在宋代,绘画主要还是绢本彩墨,因此,如何线条重新具备颜色以 及绢本的质地?当宋代绘画总体上选择绢时,既是因为它让彩墨可以更好留存,也是因为绢 白的光滑质地,如同宋代瓷器上的玉质透明感,如何既有着彩墨颜色的色晕?还有着现代性 的空间感?如何进一步展开黄宾虹的墨隐色与色隐墨的方式?桑火尧的绢本彩墨绘画,一直 在面对这些根本的问题,他沿着两个方向拓展了彩色墨线的方向。

  一个是接续传统文人画的墨线,这是对倪瓒作品的重构,以一个南方艺术家的敏感,向倪瓒 致敬,以现代更为虚淡与散淡的视觉来重新书写倪瓒作品,画面上无数的细碎墨线,几乎不 可见,隐约可见倪瓒基本的构图,但都被虚化的墨线所化解,消散了,仅仅剩下破碎的记忆, 这是回眸中的余影。而且很多时候,这些隐微与消散的墨线,有着不同的颜色,或者黑白对比, 更为强化了时间的幽暗与遥远,或者有着绢本工笔的重彩色,似乎在加强已有的图像,其实 又再次在对比中消解了图像,仅仅留下的是一种意味深长的意境,一种淡然的余味。墨线繁 密又彼此抵消,留下的仅仅是余意,让墨线回到内在的默化与淡化之中,把余味发挥到极致。 这也是重新激活传统虚虚实实的“虚象”观,让此“虚象”保持了虚化的意境。

  另一个则是生成为纯然的绢块线,不再有传统的图示,如果上面主要是时间上的弱化与淡化, 只有隐微的图像记忆,那么,现在则是西方抽象色块的套叠,打开空间的虚寂。画面上纯粹 以一块块透明的绢块线,建构平面,看似平滑,其实有着叠印带来的迷幻,这些套叠着的绢 块在彼此的叠加中,并不模糊彼此,反而更为透明,如同虚拟空间的魔方块,其透明色感召 唤触摸,但又退向画面自身之中,打开了一个雅致与色彩绚丽的平滑空间。其中隐含着“阴 阳嵌合”或多重嵌合的深度感,把但又归于平面的晕线交织,打开了优美的色晕褶皱!

  两幅作品并置带来了新的墨线空间,带来了新的色晕:一边看起来是抽象画,另一边看起来 则是自然的余象;一边是西方式色块,另一边是东方式吸呐融合;一边是棱角不规则的色块 在浓淡中叠加出复杂透气的层次,形成色块的半透明叠加,或者网状编织,有时候还如同青 花瓷的碎片:因为现代性艺术就是收集碎片;另一边有时候如同半透明的面纱,一直处于流 动的块状,仅仅是感觉的切面,参差不齐但又相互套嵌,画面触发了青花瓷与绢的玉质感, 古雅而秀丽。

山清远系列 2015-No.3 Pure Views Series 2015 -No.3 68x138cm 绢本水墨设色 Ink and Color on Silk 2015

  桑火尧

  1963生于浙江上虞

  中国艺术研究院中国艺术创作院专职画家,国家一级美术师,中国美术家协会会员,中国书法家协会会员 现生活工作于北京、杭州

  个展

  2015云端一桑火尧作品展,恒庐美术馆,杭州,中国

  2014 桃花江上一桑火尧境象水墨作品展,华氏画廊,上海,中国

  在湖上一桑火尧2014境象新作展,人可艺术中心,杭州,中国

  2013桑火尧境象水墨艺术作品展,广东美术馆,广州,中国

  2012境象一桑火尧作品展,上海美术馆,上海,中国

  2011境遇游一桑火尧个展,今日美术馆,北京,中国

  2010 境象•桑火尧个展,索卡艺术中心,台北

  半日闲情一桑火尧个展,羲之堂/索卡艺术中心,台北

  群展

  2015中国色,亚洲艺术中心,北京,中国

  境象/灵光一桑火尧、田卫双个展,玉衡艺术中心,上海,中国

  水墨演义一中国当代水墨国际巡展,中间美术馆,北京,中国

  2014 游心虚淡一新水墨邀请展,南京先锋当代艺术中心,南京,中国

  中国当代水墨联展,新绎空间,北京,中国

  空寒与默化一中国当代水墨联展,索卡艺术中心,台北

  水墨新语一新水墨联展,江苏美术馆,南京,中国

  2013 新诗意—中国当代水墨艺术展,索卡艺术中心,台北

  2012-2013杭州跨年展-醒墨一Open Books艺术家与他们的中国册页,三尚当代艺术馆,杭州,中国

责任编辑:宫池

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